新世紀十年還是一個圖像——影視的時代。有人說，人類即將或已經(jīng)從讀書時代進入了讀圖時代。圖像與文學的關(guān)系成為必須正視的一個問題?，F(xiàn)在很多年輕人對經(jīng)典文學的了解，不是看原著，而是看改編后的電視劇，所以存在誤讀自不待言。圖像是視覺化的、直觀的，對于文學傳統(tǒng)的詩性，是一種很難抵抗的甚至是致命的解構(gòu)；而文學是想象性的，文學的魅力可能更多地存在于想象性之中。關(guān)鍵在于，現(xiàn)代社會這種有想象性的讀者或者說有想象性需求的讀者到底有多少？圖像和文學在爭奪著消費群體，文學的消費群似在日日減小，而圖像的消費群卻在日日增大。從這個角度看，圖像對文學形成了一個很大的擠壓。近來《阿凡達》的巨大成功似乎再一次證明了這一點。
文學與影視的關(guān)系正在發(fā)生微妙逆轉(zhuǎn)，文學自足性的存在和潔身自好的清高感正在逐漸消失。一些業(yè)內(nèi)人士更看重影視與文學的不解之緣，期望于達成互惠共贏。讀者對文學作品的關(guān)注往往源自于電影或電視劇，一般會有兩種情況：一種是先有文學作品，經(jīng)過改編后有了影視，當影視產(chǎn)生巨大影響后，人們再回過頭來品讀文學原著；另一種情況則是先有影視，然后出于市場需要又出版了同名小說，俗稱“套種”。在這兩種情況下，具有較高文學性的往往是前一種。新世紀以來，許多作家的作品被改編成了電影、電視劇，比如劉震云、徐貴祥、海巖、龍一等等，產(chǎn)生了比文學出版要大得多的影響?，F(xiàn)在第二種方式，也即先有影視、后有文學的方式，卻不顧傳統(tǒng)的不屑，更為流行了，而且后來居上。人們意識到，未來的文學形態(tài)怎么樣，與影視的存在有密切關(guān)系，甚至影響到文風，現(xiàn)在的大量小說都帶有電視劇臺本的味兒便是明證。劉震云的觀點也許是有代表性的，他偏向于主張融合而不是對峙：“作家比較孤獨，電影比較熱鬧，二者在本質(zhì)上沒什么區(qū)別，表達的都是對待生活的不同態(tài)度。文學是一個人的事，電影是許多人的事；文學是我的事，電影是我們的事。電影講述的是表面的事物，小說講述的是表面背后的事物。如果同時熟悉這兩個事物一定都有好處。”“文學參與電影可以讓電影變得更強壯，電影參與文學可以讓文學飛得更遠、傳播得更遠。”事情真是這樣嗎？恐怕還需要觀察和檢驗。