國慶期間大片接連上映，然而能讓孩子們走進影院的國產(chǎn)動畫電影極少。除了一部名為《81號農(nóng)場之保衛(wèi)麥咭》的國產(chǎn)動畫片低調(diào)上映外，只有一部好萊塢夢工場的《極速蝸?！贰Ｔ疽嫌车摹段沂抢恰返葒a(chǎn)兒童片紛紛退出該檔。

　　日前，中國青年報社會調(diào)查中心通過民意中國網(wǎng)和搜狐網(wǎng)對3085人進行的一項調(diào)查顯示，56.3%的受訪者關(guān)注國產(chǎn)動畫片的發(fā)展。對于國產(chǎn)動畫片目前的發(fā)展狀況，64.7%的受訪者直言并不滿意，僅17.4%的受訪者表示滿意。

　　近半數(shù)受訪者覺得現(xiàn)在的國產(chǎn)動畫片不好看

　　調(diào)查發(fā)現(xiàn)，一提到國產(chǎn)動畫片，受訪者首先想到的仍然是一些“古董級”的經(jīng)典作品。69.5%的受訪者認為還是以前的國產(chǎn)動畫片更吸引人。

　　具體而言，在受訪者印象最深的國產(chǎn)動畫片中，排名前三的分別是《大鬧天宮》（61.8%）、《葫蘆兄弟》（55.7%）、《黑貓警長》（54.7%）。其他依次是：《阿凡提》（46.7%）、《哪吒》（40.6%）、《三毛流浪記》（39.2%）、《小蝌蚪找媽媽》（36.6%）、《猴子撈月》（33.0%）、《舒克和貝塔》（30.9%）等。近年來創(chuàng)作的動畫片幾乎無一入選。

　　“《葫蘆兄弟》出來時我還在上小學，第一次看就非常癡迷。當爺爺被蝎子精害死時我會流淚，看到七兄弟聯(lián)手打敗蛇精時我又會熱血沸騰。那時我去音像店租了不下10次，故事高潮的地方還會不斷重播……”家住廣西貴港的周明麗告訴記者，《葫蘆兄弟》等經(jīng)典動畫片讓她學到了“尊老愛幼”、“齊心協(xié)力”等基本價值觀。

　　廣東深圳市民李仁吾（化名）對以前的國產(chǎn)經(jīng)典動畫片有特殊的感情，“給我影響最大的是《神筆馬良》。我當時一心想著能撿到一只神筆，把想要的玩具衣服都畫出來。從那兒之后，我就經(jīng)常練習畫這些東西，培養(yǎng)了繪畫的興趣。”

　　“我小時候那些國產(chǎn)動畫片，要么有情節(jié)，要么有詩意?，F(xiàn)在電視熒屏上被良莠不齊的國外動漫充斥后，就很難看到好的國產(chǎn)動畫了。央視少兒頻道黃金時間雖然只播國產(chǎn)作品，我的孩子卻并不愛看，因為大多是老套路，人物動作生硬，少有讓人眼前一亮的東西。”李仁吾說。

　　中國傳媒大學動畫設(shè)計教研室主任劉大宇表示，人們之所以懷念以前的經(jīng)典國產(chǎn)動畫片，一方面是由于帶有很深的感情懷舊色彩；另一方面，當時的許多動畫片確實成就非凡，“制作那批優(yōu)秀動畫作品的大師大多成長于上世紀三四十年代，在傳統(tǒng)精神和藝術(shù)審美上都有很高的造詣。但可惜的是，現(xiàn)在許多動畫作品并沒有創(chuàng)造性地繼承以前經(jīng)典動畫片的藝術(shù)寶藏，很難抓住國人的眼球與內(nèi)心需求。”

　　調(diào)查顯示，對于現(xiàn)在的國產(chǎn)動畫片，近半數(shù)受訪者（49.2%）覺得并不好看，僅25.4%的受訪者覺得好看。

　　北京電影學院副教授陳廖宇認為，無論內(nèi)容還是形式，今天的中國動畫比過去強多了。人們之所以對現(xiàn)在的動畫片不滿意，一是因為要求高了；二是因為小孩不掌握話語權(quán)，一直發(fā)聲的都是大人。他也指出，中國動畫的問題仍然很多?，F(xiàn)在活躍在動畫領(lǐng)域的制作者都是加工動畫出身，在創(chuàng)意和流程的把控上缺乏精品意識，使得很多作品粗制濫造。

　　動畫片從現(xiàn)實中提問才能給人以深刻觸動

　　現(xiàn)在的國產(chǎn)動畫片為什么不能獲得公眾好評？調(diào)查顯示，70.8%的受訪者首選“抄襲嚴重，缺乏創(chuàng)新和策劃能力”，其次是“沒有自己的文化特色”（68.1%），“缺乏原創(chuàng)動畫劇本”排在第三位（52.4%）。

　　其他原因還有：沒有找到發(fā)展的方向（44.8%）；技術(shù)人員水平不夠（35.5%）；國家對動畫市場支持不夠（29.2%）；觀眾覺得動畫片幼稚（27.7%）；審批過于嚴格（18.2%）等。