“不能將漆只是當(dāng)作一般涂料來看待，更不能只把漆器做成沒有任何藝術(shù)含量的工業(yè)復(fù)制品，必須在傳統(tǒng)漆器形態(tài)與技藝的物質(zhì)層面，融入更多情感元素與時尚元素，才能被當(dāng)代的收藏群體接受，最終贏得市場的廣泛關(guān)注?！?月9日，當(dāng)代漆藝家葉志豪在其位于小洲的工作室，一邊為南方日報記者泡茶，一邊講解著自己在漆藝創(chuàng)作方面的若干革新理念。

　　一個月前，他和自己團(tuán)隊制作的漆藝作品，與廣州牙雕、玉雕、廣式家具、廣州彩瓷、粵繡、石灣陶瓷、端硯等其他一些傳統(tǒng)工藝品一同亮相廣州國際藝博會“嶺南九遺”專館，受到藏家的關(guān)注。

　　在國內(nèi)的藝術(shù)品拍賣市場，與書畫、陶瓷等其他拍品相比，同為國粹文化代表的漆器一直顯得有點非主流。盡管近年來市場上高價成交的古董漆器層出不窮，卻依然無法拉動這一細(xì)分領(lǐng)域形成規(guī)模效應(yīng)。在一般收藏家的眼里，漆器是相對邊緣化的品種，這種認(rèn)知偏見一定程度上也影響著當(dāng)代漆器市場的發(fā)展。

　　歷史 古老國粹“墻里開花墻外香”

　　葉志豪進(jìn)入漆藝創(chuàng)作已經(jīng)有十多年，但其最早引起業(yè)界的關(guān)注還是去年在越秀圖書館的一場展覽“哲匠之道”。在現(xiàn)場展出的100多件創(chuàng)意漆器和漆畫當(dāng)中，以漆為媒介，以其“哲匠之道”將傳統(tǒng)工藝的基因與現(xiàn)代藝術(shù)的元素融為一體，變瑣碎為簡約，變古老為時尚，“讓傳統(tǒng)藝術(shù)回歸現(xiàn)代生活”，將傳統(tǒng)概念的漆器，演繹成兼具實用功能與審美價值的一種新的藝術(shù)形態(tài)。

　　當(dāng)年冬季，他帶著自己的作品在廣州秋季藝博會再度亮相。當(dāng)時，葉志豪告訴記者，自己未來將從平面的漆畫探索向立體的漆藝研究全面延展和深進(jìn)，目標(biāo)就是要打破當(dāng)代漆藝界在材料方面的自我局限，讓傳統(tǒng)的中國漆藝在一種更為包容的全新觀念中獲得綻放。

　　“漆器和陶瓷一樣，是中國人的國粹。然而，到了當(dāng)代，漆畫卻成了越南人的國畫，而漆器則成了日本人的國寶?！币恢v起漆文化的歷史，葉志豪就表現(xiàn)出一臉的不服氣。

　　漆器，顧名思義就是用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品。漆器所用涂料是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)及水分構(gòu)成，不僅漆色光彩照人，而且耐潮耐蝕。

　　我國是世界上最早使用漆的國家。據(jù)記載，現(xiàn)存世界上最早的漆器于1977年在浙江余姚河姆渡新石器遺址出土，名朱漆姆木碗，碗高5.7厘米，距今已有7000多年歷史。而日本至今發(fā)現(xiàn)最早的漆器是6000年前的朱漆櫛。在古代中國，漆器一直是貴族家庭的奢侈品。漆器從新石器時代走來，其工藝就達(dá)到了相當(dāng)高的水平。戰(zhàn)國至西漢，是漆器發(fā)展的鼎盛時期。戰(zhàn)國漆器的制作，經(jīng)歷了一個由初級向高級發(fā)展的階段，漆器作為飲食器具，為統(tǒng)治階級所喜好，當(dāng)時制作極盛，在一定程度上取代了金、玉、銅等容器。由于漆器制作工序復(fù)雜，且價格昂貴，在這一時期，能擁有制作精美的漆器可說是地位和財富的象征。戰(zhàn)國至西漢時期的漆器，迄今已在40多個縣、市的近80個地點有過發(fā)現(xiàn)，分布地域和出土數(shù)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前代。如馬王堆漢墓出土的大量漆器中，不僅實用性強，而且形制豐富、色彩絢麗，具有強烈的時代感和民族特色。魏晉以后，由于陶瓷器具的迅速發(fā)展，貴族階層的日用器具也漸由瓷器代替了漆器。

　　唐代以后，由于經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)文化繁榮，漆器大放異彩，在藝術(shù)、技術(shù)以及生產(chǎn)上皆遠(yuǎn)超過前期，呈現(xiàn)出華麗的風(fēng)格，漆器制作技術(shù)也往富麗方向發(fā)展，金銀平脫、螺鈿、雕漆等制作費時、價格昂貴的技法在當(dāng)時極為盛行。到了宋代，漆器的制胎和髹飾技藝更為成熟，當(dāng)時不僅官方設(shè)有專門生產(chǎn)機構(gòu)，民間制作漆器也很普遍，所制作的器皿樣式多種且富于變化，造型簡樸，表現(xiàn)出器物結(jié)構(gòu)比例之美。明代時期，漆器跨入新的階段，官方設(shè)廠專制御用的各種漆器，漆藝名家更是輩出，如明初的張德剛、包亮，明代中期的方信川，明末的江千里等。

　　到了今天，漆器仍是中國民間工藝的重要組成部分，著名的漆器工藝包括福州的脫胎漆器，廈門的髹金漆絲漆器，廣東暈金漆器，揚州螺鈿漆器，稷山螺鈿漆器，山西平遙推光漆器，成都銀片罩花漆器，安徽屯溪犀皮漆器，北京剔紅漆器，臺灣南投縣黑髹漆器等。

　　然而，由于種種原因，雖然漆藝文化在中國一直“香火不斷”，但是從產(chǎn)業(yè)規(guī)模來看，漆器的發(fā)展卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法跟書畫、陶瓷、玉雕等其他傳統(tǒng)藝術(shù)相比，甚至無法與油畫這種舶來藝術(shù)相比。“在上世紀(jì)90年代以前，漆器市場在業(yè)界看來一直有種墻里開花墻外香的感覺?！比~志豪坦承，即使經(jīng)過20多年來的加速發(fā)展，漆器在所有的藝術(shù)門類里邊仍然屬于比較冷門的藏品。

　　行情 高價成交不斷但市場規(guī)模不大

　　在歐美市場上，漆器作為東方文明古國的國粹，一直受到藏家的熱烈追捧。但作為這一文化的源頭國家，中國藏家對它的關(guān)注卻是在上世紀(jì)90年代以后。

　　1996年，香港佳士得策劃的宮廷拍賣專場，被公認(rèn)為是中國漆器在亞洲市場上開始逐漸受到重視的分水嶺。此后，漆器在香港和內(nèi)地的拍賣市場上不斷有高價拍品出現(xiàn)。

　　2001年，在香港佳士得春季拍賣會上，一件明永樂“剔紅牡丹花卉大圓盒”以1287.37萬元的高價成交，創(chuàng)造了當(dāng)時中國漆器拍賣成交的最高紀(jì)錄。2003年，中國嘉德推出“儷松居長物——王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術(shù)品”專場拍賣，在該專場上，明金髹木雕雪山大士像以275萬元成交；同年，在上海崇源秋拍中，一件唐黑漆螺鈿琴以220萬元成交。2004年，在香港蘇富比的拍賣會上，一件剔紅雕漆趕珠云龍紋蓋盒以1126.2萬港元成交。2006年，香港蘇富比曾以606.3萬元的高價拍出一件清代“乾隆剔紅御制詩筆筒”。同年，中國嘉德以550萬元拍出了一件清代“乾隆脫胎朱漆題詩菊瓣形蓋盒”。2008年，在香港佳士得秋拍中，一件明永樂剔紅雙鳳蓮花盞托以3314萬港元成交，再次刷新了雕漆作品的拍賣紀(jì)錄，也是目前漆器拍賣的最高價。值得一提的是，這件作品1976年就曾經(jīng)出現(xiàn)在倫敦拍賣會上。2010年，北京匡時春拍的一對御制雕漆剔紅“群仙祝壽”圖座屏以2240萬元成交，同時保利秋拍中，一件清乾隆漆刻御制詩仿“周兕觥”以515.2萬元成交。在2012年北京保利的春拍中，一件剔彩貨郎圖大捧盒，成交價達(dá)到759萬元。在2015年嘉德香港秋拍中，一件“清乾隆御制剔彩春字天圓地方琮式盒”以472萬港元成交，一舉拔得“觀古——瓷器珍玩工藝品”全場頭籌。

　　據(jù)業(yè)內(nèi)分析，在拍賣市場上，明清漆器占絕對優(yōu)勢，不僅因為其承繼了宋元以來所創(chuàng)造發(fā)明的全部漆器技法，而且在這一時期還出現(xiàn)了皇家專用漆器生產(chǎn)和管理機構(gòu)。官辦作坊能夠廣泛地吸取民間漆器作坊的精華，迎來了中國漆器發(fā)展史上的黃金時代，使這一時期的漆器成為目前藝術(shù)品拍賣市場最為重要的工藝品門類之一。

　　拍賣市場上高價成交的漆器近20年來可以說層出不窮，但是為什么漆器卻不能像瓷器和玉器一樣形成巨大的市場規(guī)模，從而帶動當(dāng)代漆器在一些地方成為支柱產(chǎn)業(yè)呢？一些業(yè)內(nèi)人士告訴南方日報記者，漆器雖然以其工藝繁瑣稱雄于世，但是，由于其保存和把玩需要一定的條件門檻，這就一定程度上給一些玩家?guī)砹苏J(rèn)識上的陰影。譬如，目前拍賣市場上的漆器，多以明清兩朝為主，再往宋元以前走，其真實性就是一個很大的問題了。此外，近5年來隨著藝術(shù)品市場在國內(nèi)的升溫，一些仿古的現(xiàn)代新作也開始被冒充為明清漆器進(jìn)入市場，使得市場變得更加魚目混珠，讓藏家真假難辨，這對行業(yè)又是一種傷害。

　　問題 行貨當(dāng)?shù)溃囆g(shù)品曲高和寡

　　不過，在葉志豪看來，當(dāng)代漆器的生產(chǎn)，最大的問題還不是假貨的問題，而是對傳統(tǒng)工藝不加選擇、毫無新意地低成本復(fù)制。

　　據(jù)了解，經(jīng)過多年發(fā)展，國內(nèi)已經(jīng)形成一批傳統(tǒng)的漆器生產(chǎn)中心，譬如北京、揚州、福州、重慶和廣東的陽江等地，這些地方都有自己別具一格的技法，并在市場上建立了良好的品牌，但是，只要了解過這一塊市場的人都會發(fā)現(xiàn)，從這些地方出來的同類產(chǎn)品在制作工藝上都有非常明顯的趨同現(xiàn)象。有些地方，為了把漆藝產(chǎn)業(yè)做強做大，甚至不惜降低藝術(shù)含量來滿足工業(yè)化生產(chǎn)的需求。譬如，拋棄傳統(tǒng)的做法，在一些制作工藝上刪繁就簡，以便于在機器和流水線上加工和大量復(fù)制，再譬如使用化學(xué)合成漆來代替天然漆等，這些做法雖然一定程度上給廠家?guī)砹艘?guī)模效應(yīng)，但是，卻讓漆器在其他工藝品面前變得越來越低端。而“行貨”漆器泛濫于市，必然又會倒過頭來打壓這個產(chǎn)業(yè)上游那些具有真正文化價值與藝術(shù)品味的創(chuàng)作。

　　“與流水線出來的產(chǎn)品相比，藝術(shù)家用純手工打造的漆器，由于材料成本高，制作周期長，加上創(chuàng)意本身的價值轉(zhuǎn)換，無疑其最后的定價必然就要高很多倍。”葉志豪對記者說，但是對于買家來說，他們可能一時間沒有認(rèn)識到這里邊的區(qū)別，因而，面對一件昂貴的藝術(shù)家作品，條件反射地就會把它與市場上常見的工業(yè)品去比價。譬如，一件茶盤，流水線出來的產(chǎn)品可能就幾百元，但是，他們藝術(shù)家做出來的漆藝茶盤，很可能就要標(biāo)到大幾千元，甚至上萬元?！皩τ谀切┱J(rèn)識不到位的買家來說，一看到價格這么貴，首先就會把我們淘汰出局。這也是為什么當(dāng)代漆藝在市場上曲高和寡的主要原因?！?/p>

　　在葉志豪的工作室里邊，記者看到其創(chuàng)作的《清風(fēng)流水》及《明月清風(fēng)》系列漆茶臺，打破茶臺傳統(tǒng)的平板造型，運用了意象的起伏設(shè)計，茶臺由黑色（漆），白色（蛋殼）及金色（蛋殼，金箔）構(gòu)成，黑色如一汪流水，白色一絲清風(fēng)，金色更像一輪明月，意境深遠(yuǎn)。而另一件作品《旭日東升》，在深沉內(nèi)斂的暗褐色的半透明漆色中，飽和的紅色圓形宛如一輪升起的紅日。據(jù)葉志豪透露，這些作品都是使用傳統(tǒng)的手工制作而成，從造型創(chuàng)意到原木成型，再到漆藝處理最后拋光完成，最短也需要一個多月的時間。為了讓藏家能夠感受到作品的藝術(shù)個性，他甚至在作品中的每一個弧度、每一塊顏色、每一根線條都必須做到極致。

　　古語常說“百里千刀一兩漆”，意思是要走100里路，在漆樹上割1000刀，才能得到一兩生漆。根據(jù)史載，傳統(tǒng)漆器的制作上，必須經(jīng)歷制胎、水裱、推光、生漆調(diào)細(xì)等上百道工序。工藝以繁瑣著稱，從選料、塑胎、髹飾至成品，大的工序有二十幾道，而制作和陰干也十分費時，故一器之成往往需要數(shù)月，成品還需要密閉在陰室里更長的時間。

　　在葉志豪看來，天然漆本身是非常好的涂料，能長時間抗腐蝕、不褪色、防蟲蛀、防水等，加上現(xiàn)代漆工藝和科學(xué)技術(shù)發(fā)達(dá)，所以當(dāng)代漆藝的保養(yǎng)較以前容易許多。但是，如果以合成漆來代替天然漆制作漆器，其效果就另當(dāng)別論了。

　　“只有等大家對漆器的制作和文化內(nèi)涵有了更全面和深入的了解，才會逐步去接受它?！比~志豪認(rèn)為，他和團(tuán)隊目前在做的事就是嘗試將傳統(tǒng)漆器形態(tài)與技藝的物質(zhì)層面，融入情感元素與時尚元素。為了推動漆工藝更快贏得市場的關(guān)注，或許將漆工藝融入日常生活用品中是一個辦法。（記者 馮善書）