漫畫 　　徐鵬飛

　　一些選秀節(jié)目無視成長規(guī)律，將心理上尚需保護(hù)的孩子置于聚光燈下，換取收視率，稱其為無良商家也不為過

　　打開電視，從早年間的才藝比拼到今天舶自國外的真人秀，節(jié)目包裝、敘事策略雖不斷升級，其內(nèi)核則始終都是“選秀”。其內(nèi)在邏輯是：以取悅受眾為出發(fā)點(diǎn)，精心推出一件“商品”，為自己賺得經(jīng)濟(jì)收益。

　　在這個熱鬧的賣場中，最特殊同時也最隱秘的“消費(fèi)品”，是參加選秀節(jié)目的孩子們：三四歲的幼兒就能有板有眼唱京戲等等，從某種程度來說，這是在制造奇觀，以滿足觀眾的圍觀和獵奇心理，拉升節(jié)目收視率，吸引廣告投放。這類節(jié)目對制作方和播出方有多少利不說，但對孩子們來說顯然是傷害多于收益。

　　首先，對藝術(shù)才能小荷初露的兒童來說，絕大多數(shù)選秀節(jié)目是拔苗助長，竭澤而漁。當(dāng)某一檔選秀節(jié)目“發(fā)掘”出一個才藝出眾、惹人關(guān)注的孩子后，各家電視臺往往爭相邀請。在這個過程中，孩子的才藝很難得到提升，只是被不同的電視臺以不同的手法進(jìn)行著二次包裝與“銷售”而已。如同王安石筆下的方仲永，五歲無師自通可寫詩題字，父親發(fā)現(xiàn)有利可圖，每日帶著他四處拜訪而不讓他學(xué)習(xí)，最終“泯然眾人”。天賦異秉的孩子一旦被當(dāng)做“會下金蛋的雛雞”，其成長道路上將出現(xiàn)層層屏障，有的甚至將孩子牽至歧途。包括好萊塢塑造的童星在內(nèi)，這類例證很多。

　　其次，在人人都有麥克風(fēng)的網(wǎng)絡(luò)時代，參加選秀節(jié)目的孩子如同被置于放大鏡下，其一舉一動、一顰一笑都可能帶來“點(diǎn)贊”或是“酷評”“惡評”——過度、過早地暴露在公共空間，面對或被強(qiáng)化或被遮掩的競爭，將損害兒童的心理健康。淘汰環(huán)節(jié)中，孩子們緊繃的小臉或是已經(jīng)噙在眼眶里的淚，看了讓人心疼：他們?yōu)槭裁匆驹谶@里接受粗暴的評判？更為極端的例子，是一個小女孩在節(jié)目中情緒失控大哭反而在網(wǎng)絡(luò)上“走紅”，接下來的錄制中工作人員更有意將孩子戲弄至哭，以維持其“網(wǎng)紅”身份。不同年齡段的孩子，其心理承受能力、應(yīng)變能力與理解能力不同，市場化、娛樂化、成人化的選秀節(jié)目無視成長規(guī)律，將心理上遠(yuǎn)未準(zhǔn)備好、尚需保護(hù)的孩子置于聚光燈下，為其換取收視率和點(diǎn)擊量，稱其為無良商家也不為過。

　　此類選秀節(jié)目傷害到的不僅是小選手、小嘉賓，還有數(shù)量龐大的小觀眾。電視作為大眾傳媒的重要組成部分，其影響力和輻射力自不待言。唯成人臉色是瞻、“贏”是王道、取悅評委、追名逐利……選秀節(jié)目傳遞出這樣的“生存策略”和單一的價值觀，對尚無獨(dú)立判斷能力的兒童來說，是負(fù)面的“示范”；對一些功名心切的家長來說，也是一種誘導(dǎo)，似乎上電視成名成星，就意味著成功和幸福。

　　并非所有選秀節(jié)目都無視兒童的尊嚴(yán)，但不少節(jié)目的本質(zhì)都是披著娛樂外衣的商業(yè)運(yùn)作，大可不必讓孩子也成為這個超級市場中任人遴選的商品。如果說，這句話更多地是說給家長聽，那么，兒童選秀節(jié)目缺乏對兒童的理解與尊重，也是成人社會對待兒童普遍態(tài)度的折射，這就需要包括我們自己在內(nèi)的整個社會進(jìn)行反思和調(diào)整。