■聲音

　　●中國(guó)藝術(shù)從文革以后進(jìn)入新潮意識(shí)，是個(gè)漸變的過(guò)程。首先便是從形式感上去認(rèn)識(shí)西方現(xiàn)代藝術(shù)。之前我們不知道西方的現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)究竟怎樣。通過(guò)塔皮埃斯1989年在中國(guó)的展覽，讓我們了解到繪畫(huà)原來(lái)不是那么單一——藝術(shù)原來(lái)可以這樣表現(xiàn)。

　　這種藝術(shù)的撞擊對(duì)中國(guó)85美術(shù)新潮的推動(dòng)起了不可或缺的作用?？梢哉f(shuō)塔皮埃斯對(duì)綜合材料的運(yùn)用與技法給我們提供了很鮮活的案例，對(duì)當(dāng)時(shí)很多中國(guó)藝術(shù)家都產(chǎn)生過(guò)或多或少的影響。

　　——呂勝中（藝術(shù)家）

　　●塔皮埃斯對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的影響主要是上世紀(jì)80年代后期。此前中國(guó)藝術(shù)家只知道在畫(huà)布上使用油畫(huà)顏料，但塔皮埃斯讓大家看到了在畫(huà)布上也可以增加很多物質(zhì)材料。在材料上做文章，這就拓寬了繪畫(huà)的表現(xiàn)力。

　　——呂澎（藝術(shù)評(píng)論家）