在戛納你能看見(jiàn)有關(guān)電影的一切。這當(dāng)然包括那些電影附帶的虛榮和名利。在今年，這些尤其跟紅毯上的中國(guó)明星有關(guān)。越來(lái)越多的中國(guó)女星走上國(guó)際紅毯，炒作、妒忌、辱罵也隨之而來(lái)，甚至有人不惜以出丑的方式登上新聞版。

　　在戛納你能看見(jiàn)有關(guān)電影的一切。在這里你能看見(jiàn)風(fēng)格各異的作品共存，不像戛納電影宮面對(duì)的海灣一樣，只有單一的洋流和風(fēng)向，永遠(yuǎn)不變的風(fēng)景。

　　無(wú)需爭(zhēng)論哪部影片更應(yīng)該拿獎(jiǎng)，在這里你都可以找到自己需要的風(fēng)格，并且數(shù)量巨大。比如，阿巴斯的《如沐愛(ài)河》屬于很輕的小品，講述的是一位援交少女和老教授見(jiàn)面之后一天時(shí)間內(nèi)發(fā)生的事情，無(wú)論場(chǎng)景和故事都非常“微小”，猶如日本料理的分量一樣。我相信阿巴斯是在用他的眼光來(lái)打量日本，因此與過(guò)往的日本影片全然不同，就算你沒(méi)看見(jiàn)電影開(kāi)頭阿巴斯的導(dǎo)演署名，你也可以感覺(jué)到影像氣氛和人物狀態(tài)完全不同于你以往視野中的日本電影。東京在阿巴斯鏡頭中無(wú)比安靜，哪怕是喧囂的大街上，他都讓你聽(tīng)到他想讓你聽(tīng)到的聲音，比如援交少女坐在出租車(chē)上駛向客戶(hù)時(shí)的心聲。阿巴斯可能是全世界最喜歡用攝影機(jī)汽車(chē)吸盤(pán)拍行駛場(chǎng)景的人，包括本片中的日本白頭老教授——少女的援交對(duì)象——都毫無(wú)例外地以這種方式出現(xiàn)在阿巴斯的影片中。

　　法國(guó)新浪潮一代名導(dǎo)阿侖·雷乃的新片同樣備受關(guān)注。《你們還什么都沒(méi)看見(jiàn)》依然保持著他過(guò)往作品高高在上的姿態(tài)，討論的都是愛(ài)情、死亡、記憶等宏大主題。如果說(shuō)雷乃是在廟堂之上，那阿巴斯就是在市井之間。這就是所謂的多樣性。

　　多樣性無(wú)疑也是在冒險(xiǎn)，戛納同樣有爛片出沒(méi)。作為一部主題先行的影片，埃及的《戰(zhàn)爭(zhēng)之后》成了一鍋什么都不是的大雜燴。去年歐洲市場(chǎng)低迷，擁有好萊塢明星出演的《月升王國(guó)》因此被戛納接納為開(kāi)幕影片，這個(gè)背后的名利心同樣顯而易見(jiàn)。

　　我再說(shuō)一遍，在戛納你能看見(jiàn)有關(guān)電影的一切。這當(dāng)然包括那些電影附帶的虛榮和名利。在今年，這些尤其跟紅毯上的中國(guó)明星有關(guān)。越來(lái)越多的中國(guó)女星走上國(guó)際紅毯，炒作、妒忌、辱罵也隨之而來(lái)，甚至有人不惜以出丑的方式登上新聞版。跟女明星被圍觀的場(chǎng)面相比，我更有興趣的是她們享受“被觀看”的心態(tài)。背后折射的各方心態(tài)也值得玩味——誰(shuí)有資格走紅毯，誰(shuí)有可能登上隔日的報(bào)紙版面，從某一個(gè)角度上來(lái)看，像是在討論誰(shuí)有資格得到關(guān)注和虛榮。（新京報(bào)）