作為2013年最火的一檔綜藝節(jié)目，《爸爸去哪兒》成為全民皆議的話題，而由其改編而成的電影版，更是在去年春節(jié)檔以近7億元的票房震驚電影界。今年，根據(jù)2014年火爆的綜藝節(jié)目《奔跑吧兄弟》改編而成的電影，再次用兩周4億的吸金速度，挑戰(zhàn)人們對電影的定義和評價。伴隨著以馮小剛導(dǎo)演為首的一眾圈內(nèi)人對綜藝電影的激烈爭論，更多的網(wǎng)友也加入口水戰(zhàn)，認(rèn)為這些影片是粉絲經(jīng)濟催生的“畸形兒”。
最大黑馬
作為2014年最火的綜藝節(jié)目之一，《奔跑吧兄弟》引發(fā)了一場收視狂潮。電影版由楊穎(Angelababy)、王寶強、李晨、陳赫、鄭愷、王祖藍(lán)領(lǐng)銜主演，謝依霖、熊黛林、郭京飛、伊一出演，上映首日便斬獲7000萬元票房，上映第二天再次創(chuàng)下單日票房破億的成績。截至昨天，該片總票房已沖破4億大關(guān)，刷新了《爸爸去哪兒》大電影單日9167萬元的紀(jì)錄，成為2015年首部單日票房破億的2D電影。
這很容易讓人聯(lián)想到去年的大電影版《爸爸去哪兒》，其網(wǎng)絡(luò)評分和票房的鮮明對比，令影片成為全民皆議的話題?！栋职秩ツ膬骸反箅娪霸跁r光網(wǎng)和豆瓣的打分僅為5.6分和6.3分，而目前《奔跑吧兄弟》在豆瓣上的評分更低至3.3分?！栋职秩ツ膬骸泛汀侗寂馨尚值堋返拇箅娪熬昧瞬坏揭恢芫团臄z完成，《奔跑吧兄弟》從實際拍攝到拿到總局的公映許可證，只用了50天。如此快速“趕工”出的一部電影，其粗糙的品質(zhì)可以想象，因而在放映前就引發(fā)如潮質(zhì)疑。
質(zhì)疑洶涌
綜藝電影在票房上獲得巨大成功，但對影片的吐槽聲同樣不絕于耳。好萊塢知名影評人托姆·格伊爾坦言綜藝大電影是中國獨創(chuàng)，“這種類型的電影，將電影和綜藝節(jié)目混為一談進行制作，在電影產(chǎn)業(yè)成熟的好萊塢是絕對不會去觸碰的?！睂?dǎo)演馮小剛近日在浙江衛(wèi)視《我看你有戲》的錄制現(xiàn)場，也憤怒批評綜藝電影形成的怪圈：“(綜藝電影)對中國電影的發(fā)展產(chǎn)生了極其惡劣的影響，(長此以往)將導(dǎo)致沒有制片人會繼續(xù)愿意投資一部嚴(yán)肅的、付出了很大努力的電影。”
“這不是一部真正的電影?！边@是網(wǎng)絡(luò)中對這些綜藝電影給出最多的評價，在影迷以及專業(yè)人士的眼中，這些電影最大問題就是沒有完整的故事，在形態(tài)上與同名綜藝節(jié)目并無二致，只不過把背景放在了新的場景中，觀眾們就好像是走進影院看了個電視綜藝秀。影評人“暗夜騎士”表示：“電影市場居然要靠一個電視節(jié)目來喂飽，這說明中國電影工業(yè)本身已經(jīng)差到無法滿足市場需求了?！痹谝恍┯懊跃劢沟木W(wǎng)站上，不少人對此感到痛心疾首，一些激進的影迷寫道：“這樣的電影要是成為春節(jié)檔票房冠軍，那是搞電影的悲哀！”
過于浮躁
記者獲悉，目前不少衛(wèi)視的王牌綜藝節(jié)目也都在籌拍電影的過程中。成本低、見效快，是這些影片帶給片商的最大利益點。帶著這種急功近利的賺錢沖動，綜藝節(jié)目大舉進入電影業(yè)，以強大的力量滲透到電影創(chuàng)作和生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)中去，給電影的專業(yè)性乃至電影本體帶來了極大的挑戰(zhàn)。
中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光表示，當(dāng)下中國電影之所以會有那么多的快餐式生產(chǎn)，并且形成了快餐式消費的鏈條，恐怕與整個社會的浮躁和急功近利有內(nèi)在聯(lián)系。“學(xué)生、城市白領(lǐng)等學(xué)習(xí)、工作壓力較大的群體構(gòu)成了今天電影觀眾的主體，他們進電影院圖的是放松。能給觀眾帶來快樂，未嘗不是好事，問題是整個電影產(chǎn)業(yè)如果蜂擁而至，爭做這種短平快的電影，無疑將加劇處于初級階段的中國電影的浮躁和投機?！别埵锕庹f，他也想提醒年輕觀眾，快餐可口，但未必營養(yǎng)，“人的成熟應(yīng)該包含著對自己的口味、趣味和文化選擇的反思?！?/p>
一場災(zāi)難
不少業(yè)內(nèi)人士擔(dān)心，以目前并不成熟的中國電影市場來看，電影的快餐式生產(chǎn)和年輕觀眾的“任性”消費，會導(dǎo)致“短平快”的“綜藝電影”在很長一段時間內(nèi)繼續(xù)風(fēng)靡?？此瞥脽岽蜩F，實為盲目跟風(fēng)，觀眾未看到出品方的“誠意”，唯有看到“賺快錢”的急切。不少有想法的導(dǎo)演和制片都表示，倘若綜藝電影繼續(xù)扎堆上映，對于行業(yè)和觀眾而言都是一場“災(zāi)難”。
饒曙光認(rèn)為，不論是何種形態(tài)的電影，要想真正站穩(wěn)腳跟，取得長足的發(fā)展?jié)摿?，都必須從電影本體出發(fā)做精做強?！安蛔鹬厮囆g(shù)創(chuàng)造力和藝術(shù)想象力，不尊重電影創(chuàng)作和生產(chǎn)的基本規(guī)律，最終失去的恐怕不僅是電影市場本身。”
本報記者 張藝