昨天，北京大學(xué)教授戴錦華，制片人張獻(xiàn)民和電影《心迷宮》的導(dǎo)演忻鈺坤在北京大學(xué)展開了一場關(guān)于“票房盛世下的中國小成本電影現(xiàn)狀”的探討，分享了今年多部受到關(guān)注的小成本獨(dú)立電影在眾多商業(yè)大片中的“突圍”故事。

　　《闖入者》為什么票房失??？

　　戴錦華認(rèn)為，國內(nèi)獨(dú)立制片的電影由于DV技術(shù)的進(jìn)步從上個世紀(jì)九十年代開始起步，但長期以來國內(nèi)電影院線是幾乎不放映獨(dú)立電影的。“今年這個情況終于改變了，開始出現(xiàn)匯流的狀態(tài)?！贝麇\華說，《心迷宮》、《一個勺子》、《家在水草豐茂的地方》、《塔洛》等一大批小成本獨(dú)立電影或藝術(shù)電影進(jìn)入電影市場，“最明顯的改變是，我們發(fā)現(xiàn)這些小成本電影的制作非常精良，不再以制作的粗糙作為標(biāo)識”。

　　張獻(xiàn)民為許多獨(dú)立電影擔(dān)任過制片人，他認(rèn)為這源于“文藝青年的比例大幅上升”。

　　戴錦華發(fā)現(xiàn)，獨(dú)立電影依舊面臨一些發(fā)行上的經(jīng)驗缺乏?！巴跣泴?dǎo)演因為《闖入者》而產(chǎn)生的那種悲哀，其實是因為影片投入了很多的宣發(fā)經(jīng)費(fèi)，大概一千萬那么多，這么高的成本，電影面對的就是全國觀眾了。”戴錦華分析《闖入者》票房不理想的原因，是因為它大面積的宣傳，雖然這讓《闖入者》排到全國各個院線，但排的都是非常差的時間段，造成了觀眾找不到它，它也找不到觀眾的困境，“影院就此非常粗暴地宣布這個電影沒觀眾，在市場意義上被否決，是今天所有小成本電影普遍面臨的遭遇”。

　　對于這種困境，忻鈺坤分享了《心迷宮》獨(dú)特的經(jīng)驗，“從一開始我們就放棄了鋪開的平面廣告，而是選擇了兩百家影院，基本都在一、二線城市，是以往低成本電影口碑最好的院線，意味著這些影院所覆蓋的受眾，都是接受小成本獨(dú)立電影的觀眾?！?忻鈺坤說，如果僅僅靠追加發(fā)行費(fèi)用，在影院買廣告、求排片，會產(chǎn)生非常大的浪費(fèi)，也沒有好的效果，后來《心迷宮》上映足足一個月，票房一千多萬，雖沒有大賺，但每個部門都有盈利。

　　獨(dú)立電影也從拼智力變成了拼實力

　　分析為何獨(dú)立制作的電影會開始嶄露頭角，戴錦華拋出影展的支持、觀眾的成熟、院線的發(fā)展等外部因素，一批年輕的70后、80后導(dǎo)演的表現(xiàn)是電影能夠獲得認(rèn)可的關(guān)鍵?！拔医衲曜隽巳齻€電影節(jié)的評委，看了大量的獨(dú)立電影和小成本電影，整體感覺是我們新導(dǎo)演的第一部作品出手的高度比之前的導(dǎo)演們不知道提升了多少?！贝麇\華看來，年輕一代導(dǎo)演是在活動影像的年代長大的，跟當(dāng)年電影學(xué)院先畫畫、再拍照片的訓(xùn)練是完全不同的狀態(tài)，“別人不告訴你這是導(dǎo)演的處女作，你都看不出來，技巧的圓熟、敘事的能力和剪輯的風(fēng)格都非常好?！?/p>

　　不過張獻(xiàn)民對當(dāng)下的小成本電影的處境也提出了一絲憂慮：“對于獨(dú)立電影，第一位是經(jīng)濟(jì)壓力，產(chǎn)業(yè)電影已經(jīng)從勞動密集型轉(zhuǎn)移到了資金密集型，從‘拼人多’到了‘拼誰往里放的錢多’?！备鶕?jù)張獻(xiàn)民的統(tǒng)計，這個拐點(diǎn)出現(xiàn)在2008年到2010年間，此后中國電影來到了一個拼實力的年代，即使是獨(dú)立電影也從拼智力變成了拼實力。張獻(xiàn)民還發(fā)現(xiàn)，目前的確有部分影迷代表向影院提出放映需求，以這種“自下而上”的方式“倒推”小成本電影在商業(yè)大片的夾縫中生長。 陳夢溪