圖為“漓水春秋—黃格勝《漓江百里圖》創(chuàng)作40周年特展”開幕式。楊宗盛 攝
中新網(wǎng)桂林10月26日電(楊宗盛)10月25日，“漓水春秋—黃格勝《漓江百里圖》創(chuàng)作40周年特展”在桂林漓江大瀑布酒店舉行。
時隔20年，著名畫家黃格勝再次攜其代表作品——中國山水畫史詩巨制《漓江百里圖》重回故里，為桂林觀眾獻上中國山水畫藝術(shù)的盛宴，并將其本人不同時期各個版本的畫冊以及有關(guān)《漓江百里圖》創(chuàng)作的珍貴文獻史料同時展覽，與觀眾展開一場跨越時空的藝術(shù)對話。
當天，在展覽現(xiàn)場，絡(luò)繹不絕的觀眾在描繪漓江百里的200米長卷前駐足流連，賞畫拍照，感受著畫上漓江的晨昏晝夜、陰晴雨霧。
圖為“漓水春秋—黃格勝《漓江百里圖》創(chuàng)作40周年特展”現(xiàn)場。楊宗盛 攝據(jù)介紹，《漓江百里圖》的誕生始于1982年，當時剛從研究生畢業(yè)的黃格勝受中國旅游出版社之邀繪制桂林山水圖。站在漓江邊，他被美景震撼，萌生了創(chuàng)作全景長卷的念頭。此后三年，他成了漓江的?？?，天不亮就出門寫生，觀察山形水勢，甚至記錄每塊礁石的水位變化。
當時的創(chuàng)作條件十分艱苦，黃格勝在廢棄理發(fā)室里揮汗創(chuàng)作，“汗水滴在宣紙上暈開墨團，就用毛巾裹著胳膊畫”。技法突破更是艱難，在繪制大榕樹段落時，他苦于近景與遠山的透視銜接，直到某天夜夢中見到“山倒映在水里”，才頓悟出“浮峰倒影”的表現(xiàn)手法，成就了“船在青山頂上行”的山水奇觀繪畫技法。
這幅長卷還打破了傳統(tǒng)“四季”時空觀，創(chuàng)造性地以“晝夜交替”為敘事邏輯，將漓江24小時的變化融于一卷。黃格勝運用“動態(tài)連續(xù)視點”，讓觀者產(chǎn)生舟行江上的沉浸體驗，突破了中國傳統(tǒng)“三遠法”與西方“焦點透視”的局限。中國美術(shù)家協(xié)會副秘書長朱虹子評價：“在《漓江百里圖》之中讓觀者獲得“舟行江上”的沉浸式體驗，這種對表現(xiàn)形式的現(xiàn)代重構(gòu)，為中國山水畫開辟了新路徑?！?/p>
20世紀80年代，當中國畫面臨“窮途末路論”的質(zhì)疑時，黃格勝堅持“不跟風，必須具象地表現(xiàn)漓江”。歷時三載、寫生千余稿完成的《漓江百里圖》，填補了中國繪畫史上全景式展現(xiàn)漓江山水的空白。
圖為觀眾在參觀“漓水春秋—黃格勝《漓江百里圖》創(chuàng)作40周年特展”。楊宗盛 攝黃格勝看到年輕畫家們認真觀摩的身影，欣慰不已。他動情地說：“畫畫對我而言，既要毅力，又要精力，又要時間，最后還得要有責任感，我最終走到今天選擇了畫畫這個職業(yè)，就沒有去考慮過任何其他的事情，一直堅持下來。”
廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部副部長、文化和旅游廳黨組書記韓流表示：“四十年來，黃格勝教授深耕八桂大地的文化沃土，創(chuàng)作始終扎根于本土的歷史與現(xiàn)實，將個人藝術(shù)追求融入時代發(fā)展洪流，從青年時代踏遍漓江兩岸寫生并完成的《漓江百里圖》長卷，再到后來引領(lǐng)“漓江畫派”成為具有全國影響力的藝術(shù)流派?！?/p>
如今，《漓江百里圖》已超越藝術(shù)品范疇，成為廣西的文化符號。其畫冊被作為國禮贈予各國政要，并被美國國會圖書館收藏。
展廳觀展的人流如織，200米長的畫卷上，漓江的晨光暮色在筆墨間靜靜流淌。四十年過去了，這幅長卷依然以其磅礴的生命力，向世人訴說著漓江的永恒魅力，見證著藝術(shù)傳奇的薪火相傳。(完)