圖片說(shuō)明：電影《普羅米修斯》的劇照。

　　人工智能是否會(huì)超越人類(lèi)智慧還是現(xiàn)實(shí)中一個(gè)熱議的話題，但它早已在各國(guó)的影視作品中“實(shí)現(xiàn)”了。最早的人工智能影片可以追溯到默片時(shí)代，并且在20世紀(jì)五六十年代開(kāi)始常見(jiàn)起來(lái)，但大量涌現(xiàn)還是在上世紀(jì)七八十年代科幻片雨后春筍般發(fā)展的年代，從《星球大戰(zhàn)》到《星際迷航》，從《銀翼殺手》到《終結(jié)者》，越是膾炙人口的科幻片就越離不開(kāi)一個(gè)讓人印象深刻的人工智能。

　　總的來(lái)說(shuō)，科幻小說(shuō)家和編劇筆下的人工智能在未來(lái)的發(fā)展不外乎兩類(lèi)：人工智能的發(fā)展突破了人類(lèi)的束縛，擁有了自我意識(shí)之后開(kāi)始尋求認(rèn)可和社會(huì)地位，直到控制甚至毀滅人類(lèi)；另一類(lèi)是人工智能獲得了高度的發(fā)展，甚至擁有了人類(lèi)的感情，但是依舊為人類(lèi)服務(wù)或者和人類(lèi)和諧相處，比如《鋼鐵俠》中的機(jī)器人助手賈維斯或者游戲《光環(huán)》當(dāng)中的女助手科泰娜。雖然當(dāng)下人工智能還未能達(dá)到模擬人類(lèi)感情的境界，鑒于機(jī)器為人類(lèi)服務(wù)在目前是現(xiàn)實(shí)生活中的主流，所以為了主題能夠達(dá)到吸引眼球的效應(yīng)，大量的影視作品描述的是前一類(lèi)，人類(lèi)遭到人工智能的獵殺，最后奮起反抗的故事被說(shuō)了一遍又一遍，觀眾們依然樂(lè)此不疲。

　　如果我們?nèi)リP(guān)注一下在影視作品中的人工智能超越人類(lèi)智慧的年代，會(huì)發(fā)現(xiàn)各位劇作家們的觀點(diǎn)比科學(xué)家們要有更大的分歧，一般來(lái)說(shuō)，拍攝年代越近的影片，人工智能超越人類(lèi)智慧的年代離我們?cè)竭b遠(yuǎn)，比如2008年動(dòng)畫(huà)片《機(jī)器人瓦力》當(dāng)中，即使在800年之后地球已經(jīng)被垃圾覆蓋，人類(lèi)移居到了巨型星際飛船上時(shí)，人工智能依然主要是為人類(lèi)服務(wù)。而在1999年拍攝的《黑客帝國(guó)》中，21世紀(jì)人工智能就開(kāi)始覺(jué)醒，并和人類(lèi)發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)，最后機(jī)器獲勝，到了22世紀(jì)人類(lèi)都成了控制地球的巨型人工智能的電池。拿最為經(jīng)典的《終結(jié)者》系列來(lái)說(shuō)，影片在上世紀(jì)80年代描繪的人工智能控制全人類(lèi)的“審判日”在系列作品中一延再延。

　　值得一提的是，在電影里面發(fā)展出人類(lèi)感情的人工智能中，它們尋求人類(lèi)的認(rèn)可和自我地位的實(shí)現(xiàn)也走向了不同的結(jié)果，這集中體現(xiàn)在《人工智能》、《我，機(jī)器人》和《普羅米修斯》等影片當(dāng)中。這3部影片中的人工智能高度發(fā)展都出現(xiàn)在近未來(lái)，也就是21世紀(jì)的中葉到后期，《人工智能》當(dāng)中的21世紀(jì)末期的小機(jī)器人大衛(wèi)為了讓自己能夠變成真人而去尋找“藍(lán)仙子”的過(guò)程讓人心碎又發(fā)人深省，而《我，機(jī)器人》當(dāng)中2035年的機(jī)器人則具備了自我進(jìn)化的能力，它們對(duì)阿西莫夫的“機(jī)器人三大法則”有了自己的理解，它們隨時(shí)會(huì)轉(zhuǎn)化成整個(gè)人類(lèi)的“機(jī)械公敵”。2012年的影片《普羅米修斯》當(dāng)中的機(jī)器人則在2089年隨著飛船遠(yuǎn)征，它能夠理解人類(lèi)的情感甚至?xí)乖p，但它既沒(méi)有革人類(lèi)的命，也不尋求成為人類(lèi)?！　”緢?bào)駐美國(guó)特約記者王?！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　?/p>